Почему Пугачева конфликтовала с теми людьми, которые писали ей хиты. Пытаюсь распутать этот клубок
Читала про латвийца Раймонда Паулса, заинтересовалась историей его взаимоотношений с Аллой Борисовной. Потянув за эту нить, поняла, что авторы хитов Пугачевой так тесно переплетены, что написать о ком-то одном из них невозможно. В 70-80-х, и даже в 90-х, все самые талантливые композиторы и поэты-песенники были связаны с Пугачевой – писали для нее на постоянной основе, либо эпизодически. Она, словно паучок, сплела паутину, в которую, словно мушки, попадали талантливые люди. Паулс, Резник, Зацепин, Дербенев, Диомид Костюрин, позже – Николаев, Крутой. Даже композитор Эдуард Ханок, который славился странным характером (Антонов в открытую предлагал отправить Ханока в сумасшедший дом), и терпеть не мог Пугачеву, и то подарил ей песню "То ли еще будет", которую впоследствии она своим исполнением превратила в хит.
***
В пору ее юности, Пугачева исполняла песни написанные Владимиром Шаинским. Это были простенькие песни, но уже тогда юная Алла каждую песню исполняла проникновенно и с душой. Но певица взрослела, а вместе с ней взрослел и ее репертуар. Алла начала активно сотрудничать со знаменитым тандемом - Зацепин - Дербенев.
Леонид Петрович Дербенев был настоящим трудоголиком, его отличал спокойный характер и способность работать без перерыва на сон и еду. Бог щедро наградил его поэтическим талантом. Строчки его песен знает любой, абсолютно любой житель РФ, я в этом уверена. "Зурбаган", "Есть только миг", "Песенка о медведях", "Все что в жизни есть у меня", "Все могут короли" – все эти песни обязаны своим появлением на свет Леониду Петровичу.
***
Первая песня на стихи Дербенева появилась в репертуаре Пугачевой аж в 1966 году («Хожу, вожу», композитор Вадим Гамалия). Спустя лет 8 он продолжил работать с певицей. Пугачева исполнила песни Леонида Петровича: "Любовь одна виновата", "Волшебник-недоучка", "До свидания лето" и др. Некоторые из хитов были написаны в соавторстве с Зацепиным, с которым у Пугачевой тоже впоследствии был конфликт. В 1976 году Дербенев и Зацепин придумали идею фильма «Женщина, которая поет», почти все песни оттуда принадлежат их перу. Но к некоторым песням Алла написала музыку сама, под псевдонимом Борис Горбонос. Зацепину это страшно не понравилось. Разразился скандал, в котором Дербенев предпочел держать нейтралитет.
Что лежит в истоке конфликта Пугачевой и Зацепина? То, что женщина попыталась влезть на чужую территорию – писать музыку. Пускай не ко всем песням, пускай всего 20% от общего количества. Но зацепина привело это в бешенство. Мол, ее дело только петь, и не лезть в авторство и иные процессы.
С Дербеневым Алла в итоге тоже порвала. Камнем преткновения между Пугачевой и Дербеневым стали деньги: банально не поделили авторский гонорар за песню "Все могут короли", там еще был замешан автор музыки Рычков. Уже перед самой смертью в 1995 году, Леонид Дербенев рассказал, что во многом в их ссоре был виновен муж Аллы Александр Стефанович, который подбивал супругу забирать себе больше денег и продавливать свои интересы.
***
Илья Резник плотно работал с Пугачевой, и так же плотно с ней ругался. Резника всегда отличала франтоватость, желание быть на виду любым путем. В отличие от того же спокойного Дербенева, Резник с удовольствием шел на разного рода скандалы, давая новостные поводы.
В конце 70-х к тандему Пугачева-Резник прибавился композитор-латвиец Паулс. Спустя пару лет это трио порвало советскую эстраду.
Песню "Маэстро" Алла пела, обращаясь к аккомпанирующему на рояле Паулсу. Естественно, тут же пошли слухи о любви "Маэстро" к "Примадонне". Самих звезд эти слухи лишь смешили. Всерьез интересовали их только деньги, из-за денег они и перессорились в итоге.
После "Маэстро" были "Миллион алых роз", "Делу время", "Без меня", "Старинные часы".
Почему трио прекратило существование? Паулса не устраивали амбиции Аллы Борисовны. По существующим в СССР законам об авторском праве в деньгах купались создатели песни, а не исполнители. Денежные ручейки текли в карман Паулса и Резника, Пугачева же довольствовалась концертной ставкой. То есть мы снова видим, что женщина пыталась отстаивать свои интересы. Она поставила им условие отдавать хотя бы половину гонорара ей. Их это не устроило. С тех пор она стала все чаще пытаться писать тексты сама, а позже и вовсе нашла клондайк почти бесплатных текстов от молодого сахалинского самородка Игоря Николаева (он получил свои гонорары сполна, но чуть позже и уже от других исполнителей).
Уже в 90-х Резник судился за авторские права, т.к. после распада СССР законодательство изменилось. После этого бывшие друзья надолго прекратили здороваться, и лишь спустя годы конфликт сгладился.
***
И в конце немного об Эдуарде Ханоке. Человеком он всегда был крайне импозантным. Чего только стоит его полумистическая "теория творческих волн"! Он всегда в творческой тусовке был таким "не от мира сего". Но вместе с тем был талантливым композитором. После распада СССР о нем почти не было слышно, а в 1998 он вынырнул из подполья с книгой "Пугачевщина". Очевидно, что старое, богом забытое сотрудничество с певицей сподвигло его написать о ней книгу и атким образом напомнить о себе.
Во всех историях взаимоотношений Пугачевой с коллегами красной нитью идет то, что мужчины хотели наживы. То, что певица зарабатывает меньше их, да и вообще ее судьба в целом, совершенно мало их интересовала. Исключение, пожалуй, только Дербенев – но и с ним в итоге произошел разлад. Пугачева совершенно верно поступала, когда пыталась отстаивать свои интересы. Большинство певиц ломалось в психологическом плане и даже не пытались идти против существующей системы.
А Пугачева лоббировала свои интересы, и когда следовал полный разрыв с прежними авторами, она всегда находила новых – еще более талантливых, чем прежние.
Думаю, нам всем стоит поучиться у Аллы Борисовны любви к себе и решимости отстаивать свои интересы, умению не идти на поводу у угроз "да кто ты такая без меня".